近日，人民日报刊发了一篇名为《网络文学进入2.0时代》的文章，引发了整个行业的热议。作为文章的作者，阿里大文娱首席财务官、阿里文学总裁宇乾在文章中指出：网络文学正在进入2.0时代,用来标记这个2.0时代的，一是内容的精品化，二是产业形态的融合化，这将使网络文学真正成为中国特色社会主义文化的重要组成部分。

在我看来，伴随着网文作品对整个文学市场和商业周边市场的影响力不断提升，正如宇乾所言，网络文学行业已经逐渐进入了一个全新的发展阶段，网文行业从业者比拼的核心竞争力也都悄然发生了改变。但是，网文市场是不是真的已经进入了2.0时代？网络文学2.0时代后，网文从业者们应该如何做呢？今天，小谦和大家一起聊聊对于网络文学新时代的一些看法。

悄然进入2.0时代 网络文学的“网络”工作已经告一段落

首先，毋庸置疑的是，阿里文学总裁宇乾所说的网络文学2.0时代，确实已经到来。为什么呢？从以下几个维度去判断的话其实就可以感受到整个行业的变化。

第一，从网文市场当前的市场规模和用户覆盖度、作者数量这些数据来看，今日的网络文学已经和20年前拥有了天翻地覆的变化。有数据显示，2017年中国网络文学市场规模稳步上升至127.6亿元。而据《2017年中国网络文学发展报告》显示，截止2017年底年中国网络文学用户规模为4.06亿人，其中网络文学作品累计达1647万部，网络文学作者数量为1400万人。

大量的作者和新作品涌现后，此前纯粹靠抄袭、堆字数、套模板的网文作品，开始在网文排行榜中掉下排名，不少老牌享受渠道红利的作者开始被淘汰，这实际上就凸显了网络文学市场对内容的要求不一样了。

第二，从作家的收入来看，网络文学作家的收入与传统文学作家收入对比，反而还已经拥有明显的优势。根据2017年网络作家富豪排行显示，唐家三少以1.2亿版税收入获得排在第一，紧跟其后的是天蚕土豆、我吃西红柿、月关、骷髅精灵分别以6000万、5000万、4800万、4600万位居前五。相比传统作家第一名郑渊洁的3000万，网络作家的收入已经高出了好几倍。从收入方面，网络文学已经在整个市场中都拥有了极强的影响力。

第三，之所以网络作家的收入会提升这么多，这和网文作品的商业价值得到全线开发息息相关。正常来说，电视剧和电影改编对文字作品本身的质量和影响力本身就有很大要求，过去一直都是类似琼瑶为首的传统文学是改编重点，但在以阿里文学为首的诸多网文平台努力开拓下，一部优秀的网文作品可以在电视剧、电影、游戏、动画等多个领域改编。

这样一来，你会发现：在本身互联网用户增速放缓，整个网文市场竞争格局基本稳定的情况下，网文市场已经圆满了完成了其“网络”的任务，在互联网上完成了给文学占据了一席之地。我个人认为，网络文学，网络渠道是这个行业的立根之本，也是这个行业在1.0时代的重头戏。一旦网络文学在渠道影响力与传统文学的渠道影响力旗鼓相当，那么网络文学市场或许就已经进入了一个全新的发展阶段，这或许就是宇乾所说的2.0时代。

2.0时代回归文学本质内容质量将成核心竞争力

那么，网络2.0时代我们应该重视的是什么呢？宇乾有一个观点我认为就特别对，网络文学2.0时代首先应该聚焦好内容的培育。

在此前粗放式式发展的1.0时代，网络文学内容过度追求量化、剽窃抄袭成风的风气，直接导致着今天网络文学付费订阅用户规模，一直都难以提升上去。网络文学2.0时代，内容势必将成为网文作者和网文平台的一个核心竞争力。

回顾1.0时代，那是经不起时间考验的作品，要么以其低趣味的方式哗众取宠，要么以粗制滥造、抄袭的方式快速变现，这就导致很多人一直都认为网络文学对不起文学这个词。

举个例子，就连此前热播的电视剧《花千骨》，也因抄袭多部小说，被贴上了抄袭的标签，最终只能在一片骂声中被抨击。在2.0时代，原创能力偏弱的作者，如果还是依靠根据小说框架套路去进行写作，甚至通过借鉴抄袭实现批量化产出，这样的作品自然都难以长期保持火热。